ssierra@eluniversal.com.mx

El edificio de la Lotería Nacional, ubicado en el número uno de Paseo de la Reforma, ha recuperado el art decó que durante años lo hizo ser emblema de este estilo arquitectónico en la ciudad de México.

Cuando se cuestiona la intervención a la arquitectura del Palacio de Bellas Artes, otro gran ejemplo de art decó, o se lamenta la pérdida de grandes construcciones del siglo XX, ayer fueron presentadas las obras de restauración y rescate del edificio que también se conoce como El Moro, las cuales representaron una inversión de 10 millones de pesos y se llevaron a cabo en los últimos seis meses.

En la ceremonia, a la que asistió la primera dama Margarita Zavala, el director de la Lotería Nacional, Benjamín González Roaro, entregó al titular de la Dirección de Arquitectura del INBA, Ramón Vargas, la carta de intención para que el edificio sea declarado Monumento Artístico de la Nación.

González Roaro describió que la intervención es “un proyecto arquitectónico que regresa uno de los edificios más hermosos de esta ciudad a su proyecto original de art decó, emblema de esa corriente”.

El funcionario se mostró optimista de que la declaratoria de Monumento Artístico sea un hecho en los próximos dos meses. Después de que la solicitud sea revisada por el Instituto Nacional de Bellas Artes, se turnará a la Secretaría de Educación Pública.

Sobre el rescate del edificio, la primera dama dijo que “asumir esa responsabilidad no siempre es fácil para cualquier funcionario, porque lo más sencillo es no hacerlo, pero se está en el servicio público para hacer las cosas”. Agregó que la declaratoria de Monumento Artístico evitará “posteriores iniciativas creativas que nos obliguen, más adelante, a volver a conservar la historia también a través del arte”.

“Las intervenciones anteriores habían tapado el art decó -explicó González Roaro-. Lamentablemente era una cosa muy ecléctica que no era ni moderno, ni art decó, era un champurrado, si se me permite la expresión”.

Las innovaciones del Moro

Construido entre los años 1934 y 1946, el de la Lotería Nacional es un edificio que marcó hitos en la historia de la ingeniería, la arquitectura y la construcción en nuestro país.

Fue el primer rascacielos de la ciudad con sus 17 pisos; en segundo lugar, fue la primera construcción con una cimentación flotante, pues ya se daba el fenómeno de hundimiento de la ciudad; esos trabajos fueron una innovación a nivel mundial. Además, es uno de los más grandes ejemplos del art decó en la arquitectura mexicana, obra del ingeniero José Antonio Cuevas.

Sin embargo, las intervenciones, primero a finales de los años 70 y luego a mediados los 80, restaron a la obra los detalles de ese estilo art decó.

En 1986, tras los sismos, se hizo una remodelación importante al edificio porque se le colocó reforzamiento estructural, aunque éste no sufrió daño en los terremotos. En esa ocasión se instaló la cristalería oscura en el exterior que es lo que hace que pierda toda la esencia, explicó la arquitecta Irma Batres, subgerente de mantenimiento e intendencia de la Lotería Nacional.

Esas obras se llevaron a cabo en 1986, cuando la Lotería era encabezada por Jesús Rodríguez y Rodríguez.

La intervención que se acaba de llevar a cabo estuvo dirigida por el arquitecto Odón Durán, con proyecto del ingeniero Ignacio Holtz, supervisión del ingeniero César Buenrostro Hernández y administración de la arquitecta Irma Batres Nieto.

La restauración incluyó la recuperación de los detalles de art decó en la fachada. Sobre este rescate el ingeniero César Buenrostro Hernández explicó: “Resultó muy importante considerar todas las molduras verticales, el art decó se identifica claramente por estos elementos verticales, de tal forma que quedó casi idéntico a los originales”.

“Se recuperaron las aristas, todo el stream lines, las molduras, que son un elemento característico del art decó”, agregó Batres Nieto.

También se rescató el área del primer piso, donde estaban las cajas de pago de premios. El espacio de vestíbulos, que por mucho tiempo fue de bodegas, se rehabilitó y ahora ahí habrá exhibiciones, conferencias y actividades culturales. Allí se creó un mural de 215 metros, sobre la historia de la Lotería Nacional, que es obra del artista Ariosto Otero, y se llama El juego de la fortuna.

Sin dar una fecha precisa, González Roaro dijo que la siguiente etapa de trabajos incluirá obras de mejoramiento en el salón de sorteos, una de las áreas más bellas del edificio.

Los trabajos implicaron también la recuperación del área de espacios públicos en torno del edificio, donde se ubicó la escultura Diosa de la fortuna, del arista Ricardo Ponzanelli, y donde ayer, funcionarios e invitados al evento, aprovecharon para arrojar monedas a la fuente que acompaña la escultura.

También tuvo lugar la restauración de un vitral que se encontraba a uno de los costados del edificio, que había sido uno de los detalles originales y que estaba muy deteriorado, según lo explicó la arquitecta Batres.

Además, en el área exterior se instalaron cancelerías nuevas, con base en las que se encuentran adentro.

Las obras incluyeron la demolición, resanado y reparación de la superficie de fachadas a una altura de 70 metros sobre el nivel de la calle. Se retiró la cancelería y cristales oscuros que pesaban cerca de 15 toneladas.

“Fue un diálogo creativo entre el anteproyecto de 1938 y este proyecto de restauración. Comprobamos que en el arte el tiempo no es una frontera; con la restauración del edificio Moro la tradición y la modernidad se dan la mano”, comentó el director de la Lotería Nacional durante su intervención.

En ausencia de Teresa Vicencio, directora de Bellas Artes -quien llegó más tarde al evento realizado en la explanada del edificio de la Lotería-, Ramón Vargas destacó que “la intervención le devuelve sus valores estéticos originales y de ese modo se reintegra cabalmente al patrimonio de la capital de la República; es una obra de arte y una obra maestra de la ingeniería”.

Batres refirió que la construcción de la sede de la Lotería se tomó 12 años porque fue hecha con materiales importados, y tuvo lugar en medio de la guerra. “Los recursos se destinaban a otras cosas que se consideraban prioritarias; aumentó el presupuesto de la obra, entonces tomaron la decisión de comprometer un dinero para acabar de hacerla y el ingeniero Cuevas recibió todo el apoyo”, aseguró.

Sobre el rescate del antiguo edificio, el ingeniero César Buenrostro Hernández opinó que “lo fundamental en cualquier proyecto de restauración es volver a lo original. Requerirá sólo mantenimiento periódico, para revisar algún desperfecto, puede durar 50 años sin necesidad de ninguna erogación. Lamentablemente, a políticos y a funcionarios no les interesa hacer restauración o conservación, porque no luce. Prefieren la obra nueva. Es un problema que se da, no sólo con monumentos históricos sino con la infraestructura de la ciudad, y cuesta mucho más reparar que, a tiempo, hacer mantenimientos”.